行书“沐”笔稍快,写出线条的动感

最高点在左旁,最低点在右旁,两偏旁参差互补。“车”旁笔画稍短稍斜,迎让右旁。翻笔及勾挑围成的三个空白应小巧玲珑。“干”横收竖纵,上横尤短,主次明确。

轩、沐、勇、梓、宇、浩、强、铭、荣、俊等男名用字硬笔行书点睛

右旁“木”之中竖为主偏旁中的主笔,应有所突出,上横随之缩短,撇捺也稍收敛。行书“沐”可行笔稍快,写出线条的动感。

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首先,上点、中竖、“力”的横撇交叉点均居于重心线,如此才上下稳固。其次,两偏旁上正下斜,但整体平正。第三,“甬”之中横缩短,留出一些空白,形成疏密对比。

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“木”旁为从属偏旁,不宜大,特别是中竖不能太长。“辛”紧紧围绕中心线布置笔画,除中间横及竖画稍长外,其他笔画均短小为妙。

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点不同,有斜点有竖点。钩不同,或小角或大角。横不同,有长有短,有正有斜。呼应也不同,或笔断而意连,或连带而一体。

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“告”横画之间大致等距,中横最长,其他笔画较短小。下面“口”常写作倒梯形状,显得精巧灵动。

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有提有按,打造质感强烈的线条。借助速度,提升笔画的动态之美。全字以竖钩为核心,左右均匀布置笔画。

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左旁“弓”折笔多,可变为圆笔,并适当省简,既流畅,又可提高书写速度。右上“口”省下横,便于一气呵成完成下面偏旁。“虫”改变笔顺,并省去左竖,有利于快速书写。可见,省简和改变笔顺是行书惯用的手法。全字流畅灵动,形神兼备。

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首先,笔画的角度不是独立的,彼此要有协调感。首撇太陡或太平都不恰当。其次,笔画的长短也不是独立的,长笔画和短笔画要有对比效应。“钅”旁各笔画要短,以对比“名”旁长撇。再次,两偏旁上面均取斜势,下面取正势,但总体平正稳重。最后,末尾“口”上展下收,稳稳托住上面偏旁。

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忠实践行行书笔画的多变特征。横不同,可长可短,可直可弯,但横画间距大致相等。点不同,可竖向点,可横向点。所有笔画均匀布局,结构疏朗。

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从属偏旁“亻”的首撇起笔稍低于右旁,竖画要压缩。右旁撇画平行等距,均匀布置。收笔捺画纵势出笔,一波三折。

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