紫砂壶可以上溯到春秋战国时代的越国大夫范蠡，别号“陶朱公”，距今已有2400年的历史。 据考古学家介绍，紫砂是陶的一个特殊种类，盛产于江苏宜兴，故称“ ”，始兴于明代。因为历代文人雅士都喜欢将诗情画意刻制在紫砂陶上，故紫砂陶除了具有观赏价值之 外，还颇具收藏潜力。
怎样辨别真假紫砂壶
一 、看：
真紫砂壶的纹理清新、圆润，视觉有亚光的效果，有众多分布均匀的细小类似金属光泽的颗粒（紫砂颗粒）。有的手工壶内壁，有从中心圆点向四周的放射状线，属于加工工艺过程中形成的。用普通陶土仿冒的紫砂壶色泽暗淡，而且很少有光彩，内壁也没有放射状线(这叫“推墙刮底”工艺)。内壁章也是手工制作的一个依据。
二 、摸：
真紫砂壶摸上去的手感细腻但不打滑，假紫砂壶手感粗糙，或者打滑；例如普通陶土的手感粗糙，瓷器的手感初摸打滑，如果稍用力按压摩擦就手感发涩。这是由于分子结构不同的表现。
三 、转：
转动壶盖，真紫砂壶的壶盖转动灵活流畅，并发出轻微“丝丝”或者“沙沙”的悦耳的声音，陶土的假“紫砂壶”则发出沉闷的“哧啦哧啦”声音。瓷器转动的时候手感发涩。
四 、听：
用盖子轻敲壶体，尽管有人不赞成这么做，但是这点非常有效。真紫砂壶敲击的声音清脆悦耳，声音短暂，敲击结束声音立刻停止；普通陶土的假紫砂壶，敲击声音沉闷浑厚短暂；瓷器敲击的声音比紫砂的更加清脆有点像金属撞击的声音，一般人不好区分。但是有一点非常明显的区别就是，瓷器的声音波长明显，敲击结束后，声音仍然持续数毫秒，而真紫砂是立刻停止。
五 、浇水：
水浇在真紫砂壶上面，不会形成明显的水珠，水是比较均匀的一片，然后没多久就逐渐被紫砂吸收。这个与紫砂多孔的物理结构有关，紫砂具有2%的吸水性。但是水浇在陶土的假紫砂和瓷器上面，都是明显隆起的水珠滞留，直到最后风干。
紫砂壶的开壶和养壶
【开壶】
将刚买回来的紫砂茶壶内外冲洗一次，将表面尘埃除去，然后放进没有油渍的锅里，加水加茶叶文火煮开后再用小火煮2个小时，慢慢冷却2到3个小时后取出，用清水冲洗后放通风处阴干。这样茶壶初得润泽滋润，泥土味及火气都会去掉。
【养壶】
真正的好壶，仅仅是泥好，工好，款好还不够，还必须通过“养”和“把玩”，使壶的内在构造发作变更，壶身更加细、润、柔，神情奕奕，温润如美玉。
因紫砂的胎体结构比较特殊（双气孔结构、分子以鳞片方式排列），而能够吸附茶汤中茶浸出物（紫砂壶茶具的吸水率为 1.6%-7.05%)，促使胎体发生变化，井能够散发所泡之茶的气味。新的紫砂壶经过“开壶”保养、去除砂壶土腥气之后，用几类茶试壶。根据自己的喜好，而最后决定此壶泡哪种茶，尔后一直不变，做到“专壶专用，一壶侍一茶”。
常常拭擦
在泡茶的过程中，用棉质的带有所泡茶汤的湿茶巾对壶体进行擦拭，可有效促使茶壶变得干净整洁。经常获得茶汤的滋养，能够促使茶壶胎质发生变化。注意，在用茶巾擦拭之时，要谨慎为之，不可过度猛擦。对有些“工”有曲线 和“流涎”造型的壶，要注意及时擦拭流下部的茶汤。以免长期因保养不善造成壶整体“包浆”的缺陷。对壶的流、把转接处，壶盖的内口外沿、壶钮等转接处要细心擦拭，这些 “偏僻处”容易积垢，会影响茶壶的整体养护效果。
新老紫砂壶鉴别必须“手眼并用”。
第一招，要观其外形与纹饰。早期制壶，壶面以人手用竹刀刻画纹理进行装饰为主。
第二招，看“接痕”。由于新壶衔接泥片时采用45度斜角镶接工艺，所以“接痕”并不明显，不易被察觉。而早期制壶衔接泥片时则比较随意，所以常留下“接 痕”，仔细观察或用手摸都能发现。同时，考究清末民初的制壶习惯，其泥片接口多位于壶的后部，与该壶所呈现的制作工艺习惯一致。
第三招，手摸脂泥痕迹。早期制壶，通常在壶的上部打两块泥面，作为壶盖的承接面。用手摸壶沿会摸到脂泥的痕迹。“脂泥”即“泥浆”，用作泥片与泥片之间的粘贴。
只有精通新老紫砂壶的鉴别，眼光独到，才能在真真假假的紫砂壶市场分得一杯羹，而不会轻易上当！
近些年来，紫砂壶迎来“紫玉金砂”的利好时机。距知名媒体了解到，2011年， 就数次创出千万元以上的“天价”：顾景舟与韩美林合作的提梁盘壶成交价为1150万元; 顾景舟与魏紫熙合作的矮井栏壶，以1035万元成交;顾景舟提璧组壶(共11件)拍卖价格则高达1782万元。2011年嘉德春拍数据显示，三场紫砂专场 拍卖的总成交额高达1.4个亿。
在2013年春举行的嘉德紫砂专场拍卖会上，顾景舟与韩美林合作的“此乐提梁壶”以828万元高价成交，成为专场拍卖中价位最高的紫砂作品。
随着紫砂的行情见涨，呼吁价格理性回归的声音越来越强烈。中国艺术品市场研究院副院长西沐认为，紫砂价格的疯涨，少不了运作层面的存在，随着市场的理性回归，价格水分也将被挤出。那么，随着紫砂热的盛行，在目前的市场上，紫砂收藏者和投资者又该如何在沙中拾金，寻找价值洼地呢？
老紫砂：更加考验人的眼力
老紫砂是指新中国成立之前的作品。当时，大陆把玩老紫砂的藏家还颇少，大部分需求则来自于台湾，李长平就是其中之一。随着台湾经济的放缓，大陆的老紫砂处 于滞销状态，而李长平却觉得这是一个可乘之机，他不停的在地摊、鬼市、文物商店等地寻找，终于被他找到满满一博物馆的老紫砂。随着老紫砂被大众接受程度越 来越高，本就存量稀缺的老紫砂更是难觅踪迹。据业内人士分析，目前普通文物市场里流传的老紫砂90%都是仿品。
然市面上仿品越来越多，但是喜爱老紫砂的藏家可以在拍卖会上 一尝夙愿。2013年的嘉德春拍，李长平看中的一件乾隆时期的紫泥黑漆描金方壶，最终以448万元成交。据他介绍，明末清初的紫砂制作工艺水准在中国的历 史长河中，是最高的。而这个紫泥黑漆描金方壶，属于宫廷器，具有很高的工艺价值、审美价值和历史价值。而在现今的拍卖市场里，通过市场运作，很多年代较近 的紫砂作品却能拍出三四百万的价格，照此看来，公认的老紫砂精品的内在价值还有待开发，其升值潜力颇大。
老紫砂的收藏，最考验一个人的眼力和智慧，不是光有钱就能胜任的。“人们可以花个几万元买个大开门来喝茶，但是，想做老紫砂投资，则需要很深的阅历，同时也需要很好的眼力才行。”
紫砂的收藏好比书画，大师级别的作品远受市场青睐。据李长平介绍，在紫砂收藏领域，像陈鸣远、时大彬等大师级别的作品显得尤为可贵。期间，他还给我们讲了 这样一则故事：在今年春拍上，一件仿古鹦鹉杯让众藏家显得犹豫不决，该藏品为仿青铜器作品，做工很漂亮，且落有陈鸣远款识。可是这款藏品在众多藏家眼里却 未必是真品，因其风格和陈鸣远作品风格太不一样。出于自卫的意识，该藏品最终以起拍价138万元成交。但如果是陈鸣远的真迹，则该款藏品市值至少在 1000万元以上。这说明，唯有具备高人一筹的眼力，方能在拍卖会上捡漏成功。
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