紫砂壶主要结构有主体和附件两部分组成，主体即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮（的子），附件即嘴（流）、把等。无论是主体还是附件，都是壶的造型要素。壶口，壶盖的配合，底足结构的处理，壶钮的大小比例，壶把握持的舒适程度等，都体现着相互配置协调性，舒适实用与艺术欣赏的关联，决定着一把壶的视觉美。
（一）壶钮：亦称（的子），为揭取壶盖而设置。钮虽小，但有“画龙点睛”的作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、桥形钮、兽形钮、瓜蒂钮、瓜果花蕾钮、树桩形钮。
（1） 球形钮：圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。
（2）桥形钮：形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋文如意状等。作环形设单环、双环，亦称“串盖”，平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。
（3）瓜蒂钮：花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼。
（4）兽形钮：源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可。
（5）树桩形钮：取植物或瓜果的形态捏制而成，如梅桩、竹根、葡萄等。
（6）瓜果花蕾钮：花器和筋囊器常用的钮式，取瓜果花蕾的形态捏塑而成，如玉兰，菊蕾等。
（二）壶嘴：称之为“流”，为注茗而设置。出水通畅而不涎水，注水七寸而不泛花，直泻杯底无声响，这与壶嘴壁薄、光滑、壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系。有明显界限的称“明接”，无明显界限的称“暗接”。依据传统模式可分为：一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴。
▲直流嘴暗接（左）、明接（右）
（1）直嘴：形制简洁，出水畅，明接和暗接处理都有。
一弯流暗接
（2）一弯嘴：形似鸟啄，俗称“一啄嘴”，一般为暗接处理。
二弯流嘴暗接（左）、明接（右）
（3）二弯嘴：嘴根部较大，出水流畅，明接和暗接处理均可。
三弯流嘴暗接（左）、明接（右）
（4）三弯嘴：源于铜锡壶造型，早期壶式使用较多，明接处理较
（三）壶把（柄）：为便于握持而设置．源于古青铜器爵杯的弧形把．源于瓷执壶条形壶把的称＂柄＂．壶把置于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势．具体可分端把、横把、提梁三大类。
（１）端把：亦称＂圈把＂，其使用方便，变化丰富．把、口、嘴三点呈水平、对称．垂直形式安置，具端庄、安定的效果．
（２）横把：源于沙锅之柄，以圆筒形壶居多。
（３）提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外，其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑器都有，变化丰富。
（四）壶盖：紫砂壶以其里外都不施釉的特点，盖与壶体能一起烧制，以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘、保温的要求和作用．主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。
（1）压盖：亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式，其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”，壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”，几个部位及转折过渡用脂泥镶街，润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”，以适应功能和视觉的要求。
（2）嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，仅有“纸、发之隙”，有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状，形制规整。口部以装饰线处理，有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似，以严密、精缝、通转为上。
（3）截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。
（五）壶底：壶底足也是构成造型的一个主要部分，底足的尺度和形式处理，直接影响造型视觉的美观．壶底大致可分为平底、一捺底、加底(足圈)、钉足四种.
（1）平底：亦称“自身底”或“截底”，如扣碗状，是在壶底平封一片泥片，形制拙朴，手法简单，茶壶安置也最稳妥，但在烧成时窑注意不变形和不起翘。
（2）一捺底:紫砂茗壶烧成因无釉,故无烧成粘钵之虑,制作省工省时,用一捺底处理圆器造型赶紧利索,简练灵巧.
（3）加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”.加底、脚圈应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法,在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等.
本文内容由互联网用户自发贡献，该文观点仅代表作者本人。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容，请发送邮件至举报，一经查实，本站将立刻删除。本文链接： http://www.tgcxw.com/cyzs/33752.html
